为什么金庸小说改编的影视剧影响力大于古龙和

作者: 化工塑胶  发布:2019-10-01

问题:为什么金庸小说改编的影视剧影响力大于古龙和梁羽生?

问:为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少被拍成电视剧?

问题:古龙与金庸,谁更胜一筹?

回答:

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回答:

其实,最早被改编成影视作品并获得成功的是古龙小说,古龙小说适合改编成电影,最早被改编的古龙小说是绝代双骄,电影名为玉面侠,邵氏拍了很多古龙电影,共二十四部,楚原+狄龙+姜大卫,还有尔冬升、柳永,顾冠忠、罗烈等人,邵氏开启了武侠电影的黄金时代。

其实梁羽生、温瑞安拍的都不算少,但是可能名气不如金庸、古龙,比如梁羽生的《七剑》、温瑞安的《逆水寒》和即将开拍的《白衣方振眉》,都还可以。不过我还是想重点吐槽下温瑞安,因为要拍他的作品,基本要改成面目全非,要不根本拍不了。

感谢邀请!金庸和古龙,作为新派武侠小说里面最具实力的代表性作家,同时也是宗师级的人物。金庸和古龙谁更胜一筹,关于这个问题,可以说是仁者见仁智者见智罢了。就好比问,李白和杜甫谁的诗文成就更高一点是一样的,但我认为,金庸的武侠小说更胜一筹。
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之后是金庸剧,其实八十年代的香港,拍了很多古龙剧,陆小凤和九月飞鹰、边城浪子拍的非常好,无奈后面的古龙剧大多都太雷,改动太大,影响了口碑。金庸剧的火,是从83版射雕英雄传开始,可以说是金庸剧的里程碑,之后的雪山飞狐、倚天屠龙记、书剑恩仇录很经典(港台内地都有金庸剧的翻拍),而对于八零后开始,最经典的是九五版神雕侠侣,九六版笑傲江湖,九七版天龙八部,九九版鹿鼎记,金庸剧被翻拍的很多,金庸小说本身拍成电视剧。

第一,温瑞安外号温大坑,一大半作品根本没完结。比如《说英雄谁是英雄》《四大名捕外传之方邪真》《四大名捕大对决》《四大名捕破神枪》《四大名捕斗将军》《四大名捕战天王》等等,都是太监作品。要拍完这些就得补全作品,温大坑自己都没写完,编剧能随便写出来吗?不可能的。

1.作品质量

相对而言,梁羽生小说被拍成影视作品的并不多,最出名的是白发魔女和七剑。

第二,温瑞安的作品感情描写极差,而且基本没有爱情描写,男男女女莫名其妙就来电了。如果要改编电视剧,肯定编剧自己还要加不少戏,而且又可能会影响整个剧情,毕竟大部分时间都是一群基佬打来打去的。所以在新的《四大名捕》里,干脆把无情改成女的,让刘天仙去演了,然后和铁手还是追命在一起了。

金庸是一个追求作品质量的作家。金庸总共写了十五部武侠小说,可以说是一部比一部写得好。所有作品都被翻拍成电影或电视剧,被广大读者所喜爱,所以,金庸的作品整体上质量比较好。

对于我来说,古龙小说更加吸引我,我喜欢看邵氏的古龙电影,金庸小说我也爱看,喜欢看香港拍的那些金庸剧,梁羽生的小说我无感,影视作品也就看过白发魔女传和七剑下天山,可能是不符合我心目中的江湖,所以不是很喜欢。

第三,废话真不是一般多,明明是写小说吧,非要把自己当诗人,阿猫阿狗出个场都一堆心理描写和动作描写,而且非常有骗稿费之嫌。这点有点像古龙吧,这些在拍电影肯定要砍掉的,即使在小说也完全不知道存在有什么意义,显得过分粗制滥造了。要不您试试把下面这段的效果拍出来?

而古龙不同,古龙一生总共写了斤七十部武侠小说,是一个名副其实的高产量作家,但作品质量参差不齐。中期作品质量较高,早期和后期作品质量偏低。另外,古龙诸多作品写到一半,便中途辍笔,或由他人代写,因此古龙小说伪作比较多,这作品质量也大打折扣。

回答:

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2.写作手法

我第一次看金庸小说是大约十三四,接触到的是残本倚天,台版繁体竖字,开始的时候已经是张无忌在朱长龄的奸计之后,跌入昆仑山下,在红药绿树的湖水旁生存…

我是嘉道文流。我觉得这道题是有问题的!

金庸勤奋学习,坚持不懈是大家所孰知的。金庸的作品,是借助了西洋影视学的艺术手法来进行创作。也就是说,我们看金庸的作品,就好比是看一部大电影,而每个章节又好比是一个个小的电影情节或片段,给人以身临其境,跌宕起伏的视觉冲击感。

金书的文言与情节深深的吸引了我 ,算得上是资深的仰慕者,对金大侠充满了崇敬与怀意!成为一个写手的意愿是我曾经的向往,大约就是那时钟爱武侠的情怀!如今这个意愿已经随风而逝了,呀呀学语的文字实在不入流,只能是莞尔一笑,不值一哂!

我想说的是温瑞安、梁羽生的武侠被拍成电视剧的次数并不少。

我盘点一下我所知道的梁羽生作品被翻拍成的电视剧:《萍踪侠影》、《白发魔女传》、《七剑下天山》、《云海玉弓缘》、《狂侠·天骄·魔女》、《塞外奇侠》、《侠女传奇》、《侠骨丹心》、《游剑江湖》、《大唐游侠传》、《神州侠侣》、《天山英雄传》;而温瑞安的作品主要是“四大名捕”系列,所以翻拍的就是各个版本的《四大名捕》。

金庸所有长、中、短篇小说加起来不过十五部,要按翻拍作品数量,他可不占优势。所以并不能说温瑞安、梁羽生的武侠翻拍的少,只能说他们的翻拍作品名气远远不如金庸、古龙,所以好多人都不知晓,因此给人一种翻拍少的错觉。

而古龙也不同,古龙的作品大多像是散文诗的类型,情节有时候显得很生硬,没有逻辑感。他善于用环境来烘托人物内心的世界,而且人物出场有时特别突兀,难免有些格格不入。这就是为什么金庸的武侠小说容易被翻拍成电影电视剧,而古龙的作品则有很多难以搬上荧屏的原因所在。
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梁先生的武侠在历史架构上伸展,人物使命感沉重;文学抒情,诗词惊艳,哲理庄严而深刻,其人文学才华,书法功底十分精湛!

因此这道题应该改为为什么温瑞安、梁羽生的武侠翻拍剧名气不大?

金庸的小说气势恢弘,堪称史诗级巨制,先天性就适合翻拍成电视剧,“射雕三部曲”、《天龙八部》也为金庸剧打响了招牌;古龙的小说在武侠中加入了探案推理元素,翻拍过来观众不仅是在看武侠剧,更是在看一部探案剧,比如“陆小凤系类”、“楚留香系类”,因此观众觉得妙趣横生、乐此不疲;

而梁羽生作为金庸的同辈,虽然他的作品中的诗词歌赋远胜于金庸,但是他作品的整体情节却远逊于金庸,给人一种魄力不足的感觉,自然吸引力不够,改编成影视剧收视率也不高;温瑞安的作品主要以“四大名捕系列”为主,他的作品中每个人都可以作主角,上一回的主角,说不定下一回就打酱油了。我觉得温瑞安这样写,当时就是为了巧卖书,但是他挖得坑太多了,后来读者就渐渐对他失去兴趣了。所以他的作品翻拍成影视剧也是收视率低,影响力不大。

以上只是个人拙见,欢迎大家各抒己见!


3.整体布局

古龙的武侠颇有硬碰硬的开阖跌宕,很多细节一笔勾勒,好象惜字如金?我以为他的故事中情节常常令人丈二和尚摸不着头脑,犹如随笔写来,缺乏美文素雅,文字难以摸索?

嘉道文流,一个文史知识的原创作者,欢迎关注,欢迎点赞!

金庸的武侠整体布局严密结构完整,人物明确主线很清晰。就拿天龙八部和射雕英雄传以及鹿鼎记来说,整体布局气势恢宏,人物鲜明,矛盾突出……或许是任何武侠作品都难以比拟的。

卅年旧事,历历在目的注定是金大侠的武侠艺术,已经成为家喻户晓,人人称颂!

回味武侠

记得五年前,某文学论坛曾有人哀叹武侠文学的没落,认为金庸如果在这个时代以武侠新人的身份创作武侠小说,也很难获得签约的资格,更莫说盛极一时了。

因此,在这个后武侠时代,为武侠文艺做个总结,是很有必要的。

在近些年的武侠名家中,影响力最大的,莫过于金古梁——金庸、古龙、梁羽生,此外,还有一个温瑞安,也具备很大影响力,但是,这四位宗师里面,金庸的作品大部分被拍成电视剧,甚至像《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》这样的作品,已经让人算不清到底翻拍过多少次了。

而相比之下,温瑞安和梁羽生的作品,被拍成电视剧的很有限——比如温瑞安的作品,以四大名捕系列居多,而梁羽生的作品,不论是《云海玉弓缘》还是《七剑下天山》、《萍踪侠影录》,被拍成电视剧,都已经是十多年前的往事了。

而古龙作品别出心裁,不拘一格,不按套路出牌,因此他的作品结构性和严密性则远远不如金庸。

武侠小说开新立异,充耳目闻,文字里轻柔雷鸣,別有天地…其所派生出的影视作品,多有旷世绝响,称誉全球!

金庸的魅力何在

为什么同样都是武侠小说大师,他们的作品却不同的遭遇?

小编认为,首先,这涉及到读者群体问题。只有拥有广泛的读者群,才会让作品得到追捧,并且不断得到翻拍。比如琼瑶的作品,在上个世纪80年代、90年代,是那个年代少女的最爱,因此,在80年代、90年代,诸如《烟雨蒙蒙》、《青青河边草》、《梅花三弄》等作品相继被拍成电视剧,并一度产生霸屏效应,但是,随着21世纪80后长大成人并成为消费主力,琼瑶小说因为三观和80后不同而逐渐失宠,最终,成为遥远的记忆。以至于当下,百度的“琼瑶”吧里,都是以70后、60后群体为主流。而在琼瑶小说盛行的时代里,金庸的小说也在男孩子的圈子里盛行,并且在当下,依旧有一部分00后的群体,热衷读金庸的小说,可以说,读者群基数的相对庞大以及能延续下去,是金庸作品不断翻拍的原因之一。

其次,作品深度问题。金庸的小说的深度,不论是比古龙还是温瑞安都要深刻许多,在人物塑造方面,要比梁羽生成功一些,这也是金庸作品受到广泛欢迎的原因之一。比如金庸的《射雕三部曲》里面,通过丐帮、明教、少林、武当等门派百余年的兴衰,给读者许许多多的哲理启迪——比如铁掌帮和桃花岛、全真教,因为掌门(裘千仞、黄药师、王重阳)的强势,而一度成为江湖上赫赫有名的门派,风云一时,而少林寺在当时却暗淡无光,但是,到了百余年后,不论是铁掌帮、桃花岛、全真教,都因为掌门的离世、后继者的无能而分崩离析,唯独少林,却因为其具备成熟门派的制度优越性,而依旧生机勃勃,成为武林领袖。这一现象所凝结的哲理,值得深思。而正因为金庸作品通过武侠文学来表达、揭示着许多深刻的哲理,从而保证了金庸文学的生命力,为不断被翻拍,打下了基础。

此外,在作品的文化魅力方面,金庸依靠其渊博的学识创作的武侠小说,也丰富了金庸小说的内涵,为金庸小说赢得了不同时代读者的认可,争取到了流量。

任何行业的市场份额,都是有限的,武侠文艺市场也不例外。当众多的市场份额被金庸武侠所占据的时候,留给梁羽生和温瑞安的市场份额,当然也不会太多了。

加之近年来,武侠文艺的读者群不断缩水,最终,导致梁羽生、温瑞安的作品逐渐无人问津,更遑论翻拍其作品了。

每个男孩子都有一个武侠梦,作为武侠迷,对各位成名已久的大师的作品如数家珍。个人拙见如下:

五大武侠小说作家,金(金庸),古(古龙),梁(梁羽生),温(温润安),黄(黄易)

金庸自不必说,飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳,被翻拍成电视剧最多人,自己的武侠小说有自己独特的体系,跟历史挂钩,而且文笔细腻。

古龙笔下诞生的楚留香,陆小凤,萧十一郎等经典觉得也被搬上电视荧屏数十年而长盛不衰。

黄易写的《大唐双龙传》《寻秦记》《覆雨翻云》《边荒传说》《云梦城之谜》《封神记》,前三部都被TVB拍过电视剧,寻秦记就不说了,一代经典,大唐双龙传改动不少,但也算是经典。


重点说说题主说的两位,先放一张照片,

温瑞安让大家熟悉的莫过于四大名捕系列了,无情,冷血,追命,铁手四人,撑起了温润安的名声。2005年TVB也拍了温润安的另一部小说《布衣神相》,但是名气远远不如四大名捕系列了。

四大名捕系列从1984年至2014年,30年间,被搬上大小荧屏共12次。但是其他作品就没有这个热度了,这跟他的主要精力和故事情节放在四大名捕系列上有关,对于温瑞安来说,四大名捕就是一个大IP,自己打造的大IP。

而另一位梁羽生,我个人觉得作品数量和知名度要高于温瑞安,梁羽生也是创作了一系列的小说,他是和金庸一个辈分的,而且作品中的主人公也都充满了狭义精神,没有一味打打杀杀。生涯写了35本作品,创作出比较有名的作品有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》,自评“开风气也,梁羽生;发扬光大者,金庸”,是他开创了新武侠主人公应该有的基本素养,以狭义精神胜武力打斗。

白发魔女传算是梁羽生作品里翻拍多的,一部电影,2部电视剧,七剑下天山一部电视剧,赵文卓拍的,一部电影,香港一堆演员,黎明,孙红雷等,不一一介绍了。

《萍踪侠影录》也拍几个版本,最有印象的是范爷和黄海冰,最近好像正在拍新的,

比起数量来加起来都不够温润安的一部四大名捕。


我们觉得温、梁两位的作品被翻拍的少,可能是因为金庸,古龙太火了,而且他们的作品影响力大,大家容易接受,收视率有保证。梁羽生的作品被翻拍的也不少,但是市场影响就没那么大,所以让人觉得少而已。80年代香港电视剧辉煌的时候,基本把几位大师的作品翻拍了个遍,但是能让我们记忆深刻的也就那么几部。被翻拍的少还是因为市场决定的,如今大家对金庸作品翻拍的太频繁,导致审美疲劳,是时候让大家看看其他武侠大师的作品了。

以上是个人拙见,希望娱乐圈的人能好好翻拍五位大师的作品,把侠义精神通过作品传扬下去。

为什么温瑞安,梁羽生的武侠很少被拍成电视剧?

温瑞安、梁羽生、金庸的小说我全看过,这得益于我有几个爱好看书的长辈,家里有很多。

我首先来评价一下吧,我其中最喜欢的还是金庸的小说,赞誉之词就不再多说了,还是说说另外两位。

温瑞安的小说代表作就是《四大名捕》了,说实话,他的小说从技术来讲,需要太多特效,对于低成本的电视剧来说其实很难表现,所以电影其实是有拍的。而且温瑞安的小说都是一些短故事,作为电视剧而言其实并不合适,别看篇幅多,一本书一般也就讲几个案子,之间牵连并不多,所以作为电影应该更合适。

梁羽生我说真的,太过于写实了,我看梁羽生的小说,看多了大概都能猜得出套路了。武功强弱得太明显,变数太少。而且它的小说其实很多,但人物性格过于雷同,特点不足是我对他小说最深的印象。他的小说也是串起来的,但你连着看,就发现不断在重复剧情。

金庸的小说也这样,但每一部之间的差异极大,而且功夫的强度其实也变化极大。比如在天龙八部里,隔空伤人其实很容易,段正淳非顶尖高手,但他一阳指就能做到隔空伤人。但在笑傲江湖中,能隔空伤人已经是顶级高手专属了。鹿鼎记中,别说隔空伤人了,顶尖高手陈近南估计都不如天空里的四大恶人厉害。不同的设定,既暗合内在逻辑,又不容易让人看得疲劳,所以金庸的写作水平实际远远高于梁羽生的。

因为不适合。

温瑞安的作品看的非常少,不便评论。梁羽生的作品也读的不多,妄加评论自是不够资格,姑且小议一下个人愚见吧。

虽然金庸和古龙的成就较高,作品影响力更大,但梁羽生先生才是现代武侠小说的开山祖师。他的作品传统有余,魄力不足,开篇写的气势恢宏,荡气回肠。但中间该蓄力准备最后一击的时候,却明显收力了,最后到了高潮收尾的时候,让人觉得绵软无力。一切又都回归了传统。比较典型如《冰河洗剑录》,开头看起来让人手不释卷,也对得起这大气而意境非凡的书名,期待着男主江海天和几个女主能有激情的碰撞,结果却是几个女主各归其主,而前几部留下的最后的悬念也揭晓了--金世遗,谷之华终成眷属。历经N部作品,金世遗从一个小混混逐渐成了武林一代宗师。最后给人的感觉更像是“答案”。一个即在情理之中又理所当然的“正统”答案。这种电视剧拍出来,受欢迎程度可想而知。

其次,场景还原难度太大,仍以《冰河洗剑录》为例子,里面涉及到了太多地方而且多少塞外边陲之地,几乎是打一枪换一个地方,从江南到塞外,从点仓山到阿尔泰山,从天山到珠穆朗玛峰。从拍摄角度而言难度不是一般的大。在打斗场面上即没有金庸武功里的唯美,又缺少古龙武功里一招制敌的霸气。

再一点,作品连续性太强了,这部作品里,既有上一部的重要人物,也有下一部的预备主角。除非可以一口气拍摄一整套,可是,谁做主角?毕竟他一部作品里一个主角,不同作品里主角也不同啊。

最后,梁羽生先生的小说主人公少有魄力,吸引力不足,加上没有成为早期影视巨星的摇篮,自然也就后继无力了。如同早年的电视剧《云海玉弓缘》,虽堪称经典,但主人公嘛。。。也就没有然后了,如今梁羽生先生已驾鹤西游,他的作品又并不以桀骜不驯,惊喜不断见长,受众群体自然严重受限了。少有电视剧出现也就是自然而然的事情了。

作品没的说,只是时代变了,人们的品味也变了。

其实温瑞安、梁羽生的武侠名著被拍成电视剧的有很多。其中温瑞安最著名的算是《四大名捕》,这部小说早在1984年就被香港亚洲卫视拍成电视剧,著名演员梁小龙、米雪都参加了演出。之后还拍了续集《四大名捕重出江湖》。2001年,聂远--无情、黄少祺--冷血、何润东--追命、王学兵--铁手拍了一版《四大名捕斗将军》;2002年内地拍摄了《名捕震关东》也是讲四大名捕的而故事,主演是冷血--任泉、无情--吴奇隆、铁手--王九胜、追命--卢星宇、宁安公主--范冰冰、皇上--张铁林、雅风--左小青,阵容都挺强大吧?可惜没让观众留下什么印象。2015年,现在走红的男女红星无情-杨洋、铁手-茅子俊、追命-陈伟霆、冷血-张翰、诸葛小花-黄文豪、安世耿-何晟铭、姬瑶花-贾青、楚离陌-张钧甯等人拍了一部《少年四大名捕》,相信看得人会多一点。四大名捕的故事还拍了不少,这里就不多说了。除了《四大名捕》温瑞安的小说《布衣神相》、《逆水寒》、《惊艳一枪》等等都拍过电视剧。至于梁羽生先生的武侠作品,也很多像《萍踪侠影录》、《白发魔女传》、《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《塞外奇侠》、《侠骨丹心》什么的,而且有的作品被拍过很多版,其中以《萍踪侠影录》、《白发魔女传》、《七剑下天山》最为著名。为什么温瑞安、梁羽生的作品拍了那么多,但是给人的印象似乎很少呢?原因有以下几个:1、金庸、古龙的作品影响力太大了,他们的作品每拍一次都会引起关注,而温瑞安、梁羽生比较起来就差很多,关注少就感觉少。

2、金庸、古龙作品更多人熟悉,所以也会感觉被拍摄了很多。

3、金庸、古龙小说里的人物成了一种标志型的人物,像郭靖、杨过、令狐冲、陆小凤、小李飞刀等等,而温瑞安、梁羽生小说中的人物比较起来让很多人记住的,而且个性鲜明的就相对较少。

新派武侠四大家,其实后来看了之后,作品良莠不齐吧,首先是梁羽生先生,他的作品其实介于旧派和新派之间,作品吸引力略逊色金庸。

金庸古龙不提,大家都知道他们的好。

温瑞安四大名捕小时候看过电视剧,印象算是蛮深刻,其他小说,记得布衣神相好像也是他的?TVB貌似拍过?

总体来说,金庸的小说,无论情节,构思,境界,都明显高出一大截。

在他笔下,既有侠之大者,为国为民的郭靖;也有逍遥自在,纵情恣意的令狐冲;也有目睹人间极恶悲苦,仍然赤子之心的狄云;还有始终懵懂无知,却成为天下第一的石破天;更有英雄盖世,慷慨赴死的萧峰;更有将天下英雄都穿针引线,不过一市井混混,终结了‘侠’的韦小宝……凡此种种,都个性鲜明,令人神往。

而古龙的小说,虽然也有一些是水货,滥竽充数之作,但不乏小李飞刀,楚留香,陆小凤,沈浪,小鱼儿这类同样个性鲜明的人物,这些英雄,要么正气凛然,一诺千金轻生死;要么智计过人,风流不羁有原则;再就是小鱼儿这种,出淤泥而不染,看似小魔星,实际上却对燕南天崇敬无比,对英雄豪杰向往无比。

金庸,古龙,温瑞安等大家的小说,仍属传统武侠,拍成影视,脱不了打打杀杀的套路,在这里推荐一部个人感觉极合适改编的小说,黄易的《破碎虚空》。

初读书名,这是一部挑选书迷的小说,没有几年架空的洗礼,基本是弃书的,但是,认真读下去,那种惊艳的手法,宏大的场面,故事的深厚程度,令人欲罢不能。

故事背景放宋末元初的乱世,无数英雄纷现,龙蛇并起,极似拍出《上海滩》的背景,融入传统武侠,以及东方中国的哲学,还有作者对宇宙鸿荒的幻想式思考,个人感觉,若真有影视公司打磨拍摄,应该不亚于根据小说《玉娇龙》拍出的《卧虎藏龙》,蕴含东方玄幻风格,极适合拍成大IP。

个人觉得,黄易大师,才情不在古龙金庸大家之下。

三位比较,其实金庸更出色一些。温的小说不论是神州奇侠还是四大名捕系列,都只是选择历史的一瞬,每个故事都不能自成一统,各个故事都是人物在冲突中的追求和选择,小说中只有故事的冲突而没有人性的自我完善,就象破案的侦探小说,人物不变,追求故事的新颖奇诡,刚开始读时让人眼前一亮,但到最后却越走越偏,太多为了追求情节的突然性而使人物突变,不忍卒读。

梁羽生的小说中前期作品可读性是很强的,情节完美,人物鲜明,描写动人能给人留下深刻印象,如《云海玉弓缘》《冰川天女传》《萍踪侠影录》《大唐游侠传》《七剑下天山》等等,每一个大侠都符合读者心中英雄形象,鲜衣怒马,快意恩仇,和强大的敌人斗争,能够取得最终的胜利,非常满足读者的心理预期。梁的作品中,没有太多的阴暗面,有恩报恩有仇报仇,人物性格纯净光明磊落,正反两派绝不混淆,所以一场场的打斗最终演变为江湖义士跟朝廷鹰犬的斗争,把英雄的形象推向高处。但后来创作水平下降,故事情节老套重复,正反人物英俊,反面人物脸谱化,可读性不强。

金庸的作品只有十五入套,“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳",和越女剑。这十五套小说,情节完全不同,人物奇遇竟无一相似,如《侠客行》中石破天是经脉龙虎相会,《笑傲江湖》中令狐冲是内力争斗,《天龙八部》虚竹是灌顶,《书剑恩仇录》中陈家洛却是领会了:庖丁解牛"。历史时空也全无限定,战国宋元明清都有,甚至连书中众多人物亦无一相同,小到主角的姓都不一样,每套小说的章节名称也大不相同,甚至连小说中各种人物的际遇命运都无雷同,可见作者的创作之用心。小说中每个人物都在故事中不断完善,也推动着情节的不断向前发展。如《射雕英雄传》中郭靖的成长,《碧血剑》中袁承志的际遇,《笑傲江湖》中令狐冲的功夫越来越高等等,都令故事更好看,人物也在冲突中不断蜕变成熟,最终成为一代大侠。而作者对大侠的结局安排也不一样。如萧峰的自尽,郭靖的殉城,令狐冲的归隐,杨过的不知所踪,袁承志的流落国外。更可贵的是,作品中情感是不同的,《连城诀》的悲怆,《神雕侠侣》的沉重,《鹿鼎记》的搞笑,《天龙八部》的伤感,《笑傲江湖》的有笑有泪,使每部小说,就像在演绎着不同的人生故事,故而把金庸先生称为大师,是名符其实的。

武侠作家大师们,为什么金庸更让我们记得?

学术经理人大牛曾老师

14小时前 · 深圳市德信宝咨询有限公司创始人

武侠小说泰斗金庸(原名查良镛)于2018年10月30日在香港逝世,享年94岁。

金庸老师的离去,一代武侠世界的大师们都终于退出了江湖,世间再无大侠,如当年带金庸老师入武侠小说门的梁羽生,魔幻武侠主义古龙,后起武侠小说之秀黄易。

当年,武侠小说大行其道,武侠作家大师们人才辈出,但过了多年,似乎只有金庸的作品保持着不断的传播力,从小说到电视或电影,甚至游戏。

而当年,金庸老师与刚刚提及的梁羽生,古龙,温瑞安等齐名,为什么多年后,只有金庸老师比起其他大师们的作品有如此的持久传播力呢?

秘笈

秘笈,所有武侠小说的重中之重,甚至是一本武侠小说的主线,例如“射雕英雄传” 的 “九阴真经”, “笑傲江湖” 的 “辟邪剑谱(葵花宝典)” 等等。

但金庸老师的作品传播力的秘笈是什么呢?

在说这之前,我们先看看同为文字工作者的填词人方文山老师的一段访问。

主持人问方文山老师,他填词的招数是什么?方文山说道:“写歌词,动人的一个法宝,叫副歌的第一句里头要有一个你,这个人称代名词,记忆点。例如“发如雪”这首歌,歌词:你发如雪。他就不说发如雪,他说你发如雪。

他又说道:“歌词不是历史的叙述句,歌词是情感的催化剂。举例来讲,可能“天青色等烟雨,而我在等你”,一定要我跟你出来,就是一定要人称代名词。”

又例如,《爱在西元前》,它第一句就是,古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典,刻在黑色的玄武岩,距今已经三千七百多年。

他继续说道:“那时候刚出来,大概是十几年前,这怎么会是歌词呢?

这个是历史的叙述句吗?叙述古巴比伦那个时候发生什么事情。

可是因为我第二行写你,你在橱窗前凝视碑文的字眼,我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸,就把场景拉回来了。这是诀窍,秘笈。”

简而言之,创造的秘笈:相关性。

或者说与观众共情,例如演讲就是这样,演讲要多用 “我们” ,就显得你跟底下那个听众是一体的,那一个道理。

金庸老师是如何运用相关性呢?

首先,对比其他武侠小说的架构,金庸的小说描述时代冲突下更有现实感。基本每本金庸的小说,我们都可以找到清楚的时代背景,里面不吝啬于说明当时政治文化背景,“射雕英雄传” 中的 “靖康之耻” 的国家积弱,“神雕侠侣” 的封建礼教等等。这对读者来说,这些背景冲突下,人物的特色更为丰富实在。如郭靖在国家积弱,道出:“侠之大者,为国为民。”,杨过突破礼教束缚最终称为“西狂”。

对比其他武侠小说作者,例如古龙先生,小说文采飞扬,角色对话富含哲理,但对于读者理解角色上,稍微缺乏现实感。例如西门吹雪与叶孤城,决战紫禁之巅,细节描述激动人心,但感觉角色塑造上,比较难以代入。

所以,由于金庸的作品架构清晰,人物角色冲突容易代入其描述的时代背景,对于影视作品会更容易改编。

细节的相关性

很多人(当然包括我),都从金庸老师的作品中学习中国传统文化,首先从角色命名上,例如“笑傲江湖”的任盈盈和令狐冲的名字合起来都来自《道德经》“大盈若冲”的典故,“倚天屠龙记”的周芷若,在李白的诗中就有:“始向蓬莱看舞鹤,还过芷若听新莺” ,和《碧血剑》中的何红药,典出《扬州慢》的“念桥边红药,年年知为谁生”。小时候,看完小说的角色名字,顿时觉得自己名字好没文化啊!!!

哪怕连武功哪怕毒药的名字,金庸先生也别出心裁。例如杨过献情太深,后来中了“情花毒”,而解药为“断肠草”,及后因为尤其思念小龙女,创出“黯然销魂掌”, 连这些的命名细节相关性都尤其符合杨过忧郁又为情所困的角色,令读者非常容易代入与理解。

之前曾论述印度留学生表达比中国留学生更有内容和深度,其实所谓的内容和深度,就是刚刚所讲的细节与相关性。

例如,一篇英文作文题目

Some people who have been in prison become good citizens later, and it is often argued that these are the best people to talk to teenagers about the dangers of committing a crime. To what extent do you agree or disagree?已走回正途的前牢友是教育孩子预防犯罪的好方法,同意与否?

这里给举一个好的作文细节与相关性描述。

In my opinion, teenagers are more likely to accept advice from someonewho can speak from experience. Reformed offenders can tell young people about how they became involved in crime, the dangers of a criminal lifestyle, and what life in prison is really like.

主体句重点为more likely to accept advice from someone who can speak from experience。 更容易听取从有经验的人的意见。

但,怎么解析呢,怎么举例呢?分别是

how they became involved in crime,(怎么开始犯罪的)

the dangers of a criminal lifestyle, (犯罪生活的危险)

and what life in prison is really like. (囚牢的生活)

从三个犯罪的前,中,后 方面去给出相关的细节描述。

这已经是一个非常好的作文描述了,不要妄求什么“高级表达”, 因为脱离了描述的相关性,再好的细节描述只是多余。

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古龙有一点也是远远不如金庸的,那就是对中国古典诗词和传统文化的运用,从这一点可以看出金庸的文学功底是相当身后。他把传统文化,棋琴书画,笔墨丹青运用到武侠小说中去,给人大历史大文学的感觉,这一点,古龙是不及金庸的。
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5.人物性格

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